Помнится, в детстве, кто-то из моих тогдашних подружек поэтесс восхищался чьим-то стихотворением:
— Посмотри, какая сложная рифмовка, настоящий узор!
Не помню автора стихотворения, да и расположение рифм тоже не помню, но там было что-то вроде такого:
А, помнится, поэты
Приехали в столицу
И там они решили
Попить и похмелится;
Парадно разодеты,
На фото – эпистили,
Зассали туалеты
И пуйскую гробницу.
…С той поры прошли годы…
Поэтов развелось – как говна за баней видимо-невидимо,
Но большинство стихослагателей объединяет одно: упрощенные формы рифморяда.
На сегодняшний день их всего две:
Реченька течет под горой,
На горе деревня стоит.
Милый, мне хоромы не строй,
Все равно сожрет их термит.
и
На дороге – чиста и невинна –
Нервно катится «Лада-Калина».
Ситуация многим знакома –
Инновация от автопрома.
Первая – наиболее распространена, ибо в четыре строки с «перекрестной рифмой» легче уложить свою мысль, нежели чем в те же четыре, но с т.н. «парной (смежной) рифмой».
Помните «Онегинскую строфу» Пушкина? Аналогичным способом не пишет сейчас никто. Наверное, из-за лени (к чему напрягаться?), али из-за неумения, или по причине уже сложившейся традиции – «и так сожрут».
И мало кому приходит в голову вспомнить об цертинах, вариантах стихотворчества с «квадратными-треугольными рифмами» и прочих, прости, хоспидя, «опоясывающих созвучиях» (не путать с одноименным герпесом).
А, казалось бы, что может быть проще:
***
Гулял с тобой под сенью древ;
Ты, руки белые воздев,
Приобняла меня и в нос поцеловала.
Зарделась трепетно слегка,
Сказала: «Я хочу пивка!
Купи, любимый… Мне трех литров было мало!».
***
Трындит Песков, ярясь картинно:
«Великий Путен – ваш герой!».
Народ в ответ: «Фонтан закрой! –
Уже готова гильотина!».
***
Романс пока что не допет…
Могли мы стать хорошей парой? –
Могли, а почему и нет?
…Склонюсь пред истиною старой,
И прошепчу тебе вослед:
«Жди у окна, приду с гитарой».
И т.д.
_____________
Скучно глядеть, когда у всех все одинаковое. Неужели что-то сдерживает вернуться к истокам и засиять новыми красками?
